為什么說“三分頻是未來包房音箱的主流”和“包房高檔次的標(biāo)志”呢？
 
    三分頻音箱是指由高、中、低音或中低、中高、超高音等不同頻響特性的喇叭單元組裝而成的全頻帶音箱。 

    自從人類發(fā)明喇叭以來，人們經(jīng)歷了從單只喇叭聽（放）音到兩只甚至更多只喇叭聽（放）音的一個過程。在長期的研究實踐當(dāng)中，人們發(fā)現(xiàn)：一個喇叭所能重放的聲音頻帶受其震膜（紙盆）口徑的限制，口徑大的喇叭聲音往低處沉，口徑小的喇叭聲音往中高音飚、口徑不大不小的喇叭聲音在中間頻帶，即俗稱的中音，這是正常的物理現(xiàn)象，目前的喇叭設(shè)計制造技術(shù)還無法突破這些物理局限。

    為了讓一個音箱能相對真實自然地重放50Hz~16KHz的全頻帶聲音，人們只有采用一個低音喇叭和一個高音喇叭來組裝音箱，使音箱的響應(yīng)頻率拓寬、表現(xiàn)力更強。

    經(jīng)過實踐，人們發(fā)覺兩只喇叭合裝在一個箱子里雖然也能發(fā)出聲音，但是由于兩個喇叭特性（頻響、阻抗、功率、靈敏度）不同，簡單的合用不能有效地協(xié)調(diào)兩種（個）不同的喇叭單元的工作，不能使聲音和諧自然。為了喇叭之間能和諧工作，發(fā)揮其能量并使之表現(xiàn)力更強，同時讓音箱發(fā)出的聲音更真實自然，人們根據(jù)電學(xué)、力學(xué)的原理，在電能轉(zhuǎn)換電路上加入一些能改變喇叭效能和協(xié)同喇叭單元之間和諧工作的元器件，并由此提出確立了應(yīng)用至今的“分頻技術(shù)”。

    分頻技術(shù)看似簡單，其實不然。雖然是簡單的幾個元器件組合，但卻溶入了電學(xué)、力學(xué)、聲學(xué)等多門學(xué)科的理論和技術(shù)，而所有的這些僅僅是分頻技術(shù)的入門基礎(chǔ)。想要做出合理的分頻器還必須配合箱體和喇叭單元的特性，并將心理學(xué)、哲學(xué)、物理學(xué)等學(xué)科的知識溶入其中。因此，音箱的功率分頻技術(shù)至今仍是音箱設(shè)計生產(chǎn)中最重要的技術(shù)之一。

    音箱的分頻設(shè)計是一個取舍應(yīng)用的過程，只有精確合理地取精去糟、舍取有道，才能獲得合理的平衡曲線，以及精密合理的相位銜接，最終才能有效地控制喇叭使之和諧、合理、安全地工作，使音箱的聲音更好聽，并且穩(wěn)定耐用。

    時至今日，音箱的功率分頻技術(shù)已十分成熟，人們從早期的單只喇叭不分頻的階段，過度到兩分頻、三分頻、四分頻的高層次水平，而分頻電路上還派生了“單階、雙階、三階、四階”的專項技術(shù)。以專業(yè)音箱為例，就有雙喇叭兩分頻、三喇叭兩分頻，還有五喇叭兩分頻、三喇叭三分頻、四喇叭三分頻、五喇叭三分頻等等。分頻技術(shù)在人們的實踐實用中得到不斷的改進提升、不一而足。

    那么，為什么說“三分頻是未來包房音箱的主流”和“包房高檔次的標(biāo)志”呢？

    首先，從分頻技術(shù)的特點、作用和意義、成本、難度及三分頻音箱的表現(xiàn)力、穩(wěn)定性說起：

    分頻技術(shù)的作用和意義在于協(xié)調(diào)不同特性的喇叭單元的工作，起到“分工、協(xié)調(diào)、修（校）正、優(yōu)化、提升”的作用，使不同特性的喇叭都在安全合理的狀態(tài)下發(fā)揮各自的優(yōu)勢，并發(fā)出人們所喜聞樂見的好聲音。因此，建立在正確理論技術(shù)之下的合理的分頻電路，多階、多頻段的分音（頻），音箱的曲線被修正、改善、提升、優(yōu)化的手段就越多，分頻板對喇叭單元的控制力越強就越能得到理想的頻響特性，音箱的安全系數(shù)就越高，品質(zhì)性能也就更優(yōu)秀。

    多頻段分頻（音）及多階分頻的情況下，喇叭單元的一些能量可能被削弱、消減，但是卻使其頻響特性得到更合理的修正、優(yōu)化。通過削弱消減個別喇叭的局部能量、局部特性來優(yōu)化提升整體所有喇叭單元的特性，從而提升音箱品質(zhì)，使之性能更，使音箱的聲音還原更真實、自然。
有句行話：“多一個香爐多個鬼”，講的就是每多一種單元、多一階分頻就多一份設(shè)計調(diào)校難度、多一份成本。但是只要理論正確、技術(shù)過硬，喇叭選取正確，那么多一個喇叭、多一階分頻就會多一份優(yōu)勝。

    在功率、頻響曲線平衡度、頻響寬度，以及靈敏度這四項科學(xué)硬指標(biāo)方面，三分頻音箱可以設(shè)計得比兩分頻音箱更加優(yōu)勝。而在實用過程中，以上四項客觀科學(xué)指標(biāo)有著舉足輕重的實際意義：

    1、功率大的音箱比小功率的音箱更穩(wěn)定耐用——只要不刻意降低成本，三分頻音箱的功率都可以比兩分頻KTV音箱的功率大。

    2、靈敏度高的音箱更容易推響，失真率更低，在同等聲壓級下、靈敏度高的音箱功率消耗量相對更低。在功放同等功率輸出的狀態(tài)下，靈敏度高的音箱更響亮，聲壓級會更高，功率大靈敏度又高的音箱可以獲更大的聲壓級。

    3、頻響寬、曲線平衡的音箱聲音還原度不受制約，而且比頻響窄的音箱表現(xiàn)力更強，聲音相對更真實自然——只要技術(shù)和理論過關(guān)，設(shè)計合理，三分頻音箱都可以比兩分頻KTV音箱頻響更寬、曲線更平衡。

    4、功率大、靈敏度高、頻率響應(yīng)寬、頻響曲線平的音箱比功率相對小、靈敏度相對低、頻響相對窄、曲線平衡度相對差的音箱，在實用中有的優(yōu)勢。功率大且靈敏度高、頻響寬又曲線平衡的音箱，是所有音箱設(shè)計和使用者夢寐以求的“上品”，而能實現(xiàn)這樣境界指標(biāo)的，目前也非三分頻音箱莫屬。

    由于在實際設(shè)計生產(chǎn)過程中，三分頻音箱可以把功率設(shè)計得比兩分頻更大、靈敏度可以設(shè)計得比兩分頻高、頻響可以設(shè)計得比兩分頻更寬，頻響可以設(shè)計得比兩分頻更平衡，因此在實用中，三分頻音箱比兩分頻音箱有更多的優(yōu)勢。

    三分頻音箱雖然設(shè)計生產(chǎn)難度大、成本高，但是它在實用中的優(yōu)勢盡顯無遺。
在工程技術(shù)人員追求、尋求突破、玩家們欣賞水平越來越高、追求效果的人越來越多的年代，三分頻音箱逐漸成為包房音箱的主流、成為包房檔次高的重要標(biāo)志，是順理成章、理所當(dāng)然的時代變革所需。

    既然說的是“包房音箱”，我們就很有必要談?wù)劇鞍俊??！　?

    自從引進卡拉OK這種娛樂形式起，便有了“包房”的概念。由于華人、甚至是亞洲人的“等級觀念”都非常強烈，因此，中國式包房是特色的。人們?yōu)榱孙@示“與別不同”，小青年喜歡在大廳（大庭廣眾）瀟灑，可是上一定年紀的人們大多喜歡進相對“”的包房消費。包房雖然不大，但往往“消費”卻不低。

    在那些高檔的里，包房的大小規(guī)格、裝修及音響的檔次決定了消費等級檔次。因此，很多年前在中國大陸，豪華大包房早就是消費檔次、消費者身份地位的象征之一，今天依然如舊。

    包房的面積大多在15~40平方米之間，由于包房的空間相對小，人坐在沙發(fā)上離音箱近，因此不需要射程太遠、太大功率的音箱便可以滿足唱歌和聽音樂的需求。由于人離音箱較近，要求音箱的聲音要清晰、柔和而無需尖銳的指向性，所以包房內(nèi)以泡膠邊低音加小紙盆高音的音箱為多。因為泡膠邊低音的低頻下限較低，聽感相對比同尺寸口徑的布邊低音喇叭更低沉并富有彈性，而三寸紙盆高音的聽感柔潤，雖然明亮度、指向性和射程比不過號角高音，雖然明亮不足但柔和有余，在近距離的包房內(nèi)聆聽、唱歌應(yīng)用正好適合。

    這類音箱在包房內(nèi)廣泛使用，因此被人們稱之為“卡拉OK音箱”或“KTV音箱”以及“卡包（卡拉OK包房）箱”。雖然近年由于“某些原因”，有的地方包房也用上了專業(yè)音箱（號角高音加布邊低音）。但是，這種以泡膠邊低音加紙盆小高音的“KTV音箱”仍然是包房音箱的主流產(chǎn)品。
上世紀九十年代卡拉OK開始流行時，國內(nèi)的人們才開始接觸這種音響器材。由于初時國內(nèi)的廠家對卡拉OK音響的設(shè)計和生產(chǎn)陌生，商家們只有以BMB、寶迪奧為代表的日本品牌KTV音箱，甚至有人把原本設(shè)計用于聽音樂的美國博士音箱也用于卡拉OK，因此九十年代初期，卡拉OK包房是日本品牌音響的天下。

    然而時過境遷，九十年代初期的卡拉OK和現(xiàn)在的KTV已經(jīng)大大不同：

    早期的卡拉OK（以南方為例）幾乎都是清一色的高消費場所，里美女如云。乘“改革開放春風(fēng)”而暴發(fā)的人們（以四十歲左右的中年人居多）成了這種地方的常客，無論是宴請招待或慶功、聚會、交際應(yīng)酬等都會在這種可以讓他們左擁右抱、開懷暢飲的彈丸“”之地——卡拉OK包房內(nèi)舉行。

    客人們在包房內(nèi)推杯換盞、把酒言歡、左擁右抱為多，真正唱歌的卻少。人們對卡拉OK音箱的要求幾乎是以“聽感”為標(biāo)準，即哪一款音箱做到“柔和不吵，耐聽”的，就認為是好音箱。由于當(dāng)時國產(chǎn)音箱中還無可用的好音箱讓人們加以對比（當(dāng)時大家還不懂設(shè)計生產(chǎn)KTV音箱），因此在這種情況下，人們既沒有其他好音箱作對比，又缺乏正確的實際應(yīng)用理論和知識，所以以BMB、寶迪奧為代表的日本品牌兩分頻KTV音箱就被缺乏足夠認識的人們極力認同。

    然而，現(xiàn)在玩家的年齡、觀念、玩法都已跟2000年以前大相庭徑，以前的標(biāo)準已無法滿足當(dāng)下娛樂消費者的需求了，因為現(xiàn)在人們對音響效果（特別是唱歌效果）的要求越來越高，并且對于音箱（音響）好不好唱、唱得是否輕松舒服，大家都懂。

    九九年后，隨著人們普遍收入的整體提高，大批消費適中或偏低的量販式KTV誕生，的消費價格亦慢慢地趨向平民化，從而催生了眾多喜聽樂唱的“K歌一族”。這類“K歌一族”以年輕人為主，他們到KTV房里幾乎所有的活動都與唱歌有關(guān)，以唱歌為主，“把酒言歡”也只是在K歌暢快之后了才偶爾為之。

    因此，卡拉OK（KTV）音箱才真正朝卡拉OK的功能特點上靠攏。人們對比之下，才逐漸發(fā)覺日本品牌的兩分頻KTV音箱唱歌的輕松自然度并不是太理想，不僅唱歌費力，而且還因為音箱功率不大，當(dāng)人們播放跳舞音樂時或是大聲豪唱時，音箱經(jīng)常耐受不住，喇叭單元經(jīng)常“現(xiàn)場罷工”、“提前退休”，十分令人掃興。

    現(xiàn)在年輕一族的K友過生日聚會，通常在切了蛋糕之后，幾乎都無一例外地點播跳舞音樂，進入“大眾狂歡”的環(huán)節(jié)……；而一般的消費者，喝得差不多的時候也會點播跳舞音樂，瘋玩一個時段，“散散酒氣”。因此，如果音箱的功率小就無法滿足人們跳舞瘋玩的需求，那么，這類音箱此時就變得美中不足了。

    早期的卡拉OK的消費群主要是中年人，如今的卡拉OK主要消費者卻是年輕一族。上年紀的人和青年人在聽音樂的欣賞感受方面，本來就大有不同：上年紀的人聲音稍大一些就感到不安，但是年輕人卻是沒有足夠大的音量就不覺得興奮，特別是喝上幾杯小酒，耳朵麻木之后，往往需要更大的聲音才感到“夠Hi”。

    上年紀的人們由于歷史生活背景和文化教育方式思想方式等等原因，做事多講一個“圓” 字，唱歌、聽歌講求內(nèi)斂、喜歡柔和得近乎暗淡的音色為多，可是現(xiàn)在的年輕人大多講求個性，時刻想突出自己，標(biāo)榜個性，唱歌時要求話筒的聲音夠大，夠突出，追求“明亮、清晰”的音色。

    因此，KTV音箱的欣賞觀念、應(yīng)用格局、實際需求、以及受眾玩家都已經(jīng)發(fā)生了極大的變化?！叭岷陀杏?、明亮不足”、“內(nèi)斂有余、霸氣不足”，而且功率相對較小的日本品牌兩分頻KTV音箱，已經(jīng)是不能適應(yīng)于現(xiàn)時KTV包房的實用要求。追求“明亮、清晰、自然”的音色、追求唱歌更加“輕松自然”的觀念和格局，已悄然成為主流。

對比之下，聽音能夠相對更“明亮、清晰、自然”，唱歌更“輕松舒暢”的，也就非功率相對更大、頻響相對更寬、靈敏度相對更高、頻響曲線相對更平衡的三分頻音箱莫屬！

    雖然，布邊低音加號角大高音的兩分頻專業(yè)音箱也能夠在合理安全的提前下把頻響曲線做得平衡自然，使聲音明亮清晰，并且功率可以做得相對大一些，靈敏度也可以設(shè)計得高一些。但是專業(yè)音箱的成本相對較高，加上號角把中高音聲波能量集束提升之后，指向性太強，在四周多反射的包房小空間里容易引發(fā)嘯叫，而且低頻下潛度（下限）及彈性不足，相對不如泡膠邊低音更低沉，聽感相對比較硬朗，不加超低音音箱則整體系統(tǒng)聲音的聽感很難達到泡膠邊KTV音箱那種低沉的彈性。的專業(yè)音箱本來成本就高了，加上超低音之后，系統(tǒng)的造價就會更高，因此在30平方以下的包房內(nèi)應(yīng)用，專業(yè)音箱始終不及泡膠邊低音的三分頻KTV音箱有優(yōu)勢。

    另外，專業(yè)音箱和傳統(tǒng)泡膠邊的KTV音箱，在聽音感覺上本來就風(fēng)格“味道”不同，進入以唱歌為主的包房來說，使用效果和適合度方面，目前仍是仁者見仁、智者見智的局面。

    在中國，“成本”仍然是人們不得不關(guān)注考量的重要因素，畢竟“錢多人傻”之地不多，精明的老板卻比比皆是。表面上是為大眾提供消閑娛樂之地，實際上卻是不折不扣的以贏利為目的的高消費商業(yè)場所。投資方投資娛樂場面臨的不確定風(fēng)險不少，盡快收回投資成本是所有投資方的共識，因此行業(yè)永遠渴望效果好，但價格適中的產(chǎn)品。

    兩分頻KTV音箱有著多年成熟的設(shè)計生產(chǎn)根基，但是在喇叭單元沒有實質(zhì)性的突破之前，兩分頻音箱和三分頻音箱相比，三分頻音箱各方面都占有的優(yōu)勢。

    綜上所述的種種因素來考證，以及多年的行業(yè)綜合經(jīng)驗可以斷定：如果紙盆中高音喇叭無實質(zhì)性的突破，那么無論是現(xiàn)階段或往后的日子里，高檔包房將是三分頻音箱的天下，這一個“階段”也許5年，也許是20年。