在專業(yè)音響工程中剛起步的人可能會將富于創(chuàng)意的燈光設計視作畏途，因為除了必要的技術知識之外，這本質上是一項不受規(guī)則所限的工作。讓我們來想一想，新手設計師如何才能勝任舞臺燈光設計工作。
 
與物理學、學術知識、預算和時間這些因素不同，新手設計師面對燈光設計中的創(chuàng)意元素會像是盯著一片廣袤的空白，并期望尋得一絲頭緒來完成更好的設計，而非簡單的“組裝成形”。為了在這片空白上進行創(chuàng)作，掌握一些關鍵的參數(shù)是有所幫助的，這些參數(shù)在空白中為創(chuàng)意元素提供錨點。簡言之，就是要有規(guī)則。

但是燈光設計有什么規(guī)則？
 
首先需要接受的一點也許是，雖然燈光設計本身沒有規(guī)則，但具體的燈光設計會涉及到一些規(guī)則。我們在這里討論的是創(chuàng)作規(guī)則，而非調光器的數(shù)目，或后方桁架的吊掛高度。燈光設計師，要對燈光設計知其然、知其所以然。
 
“我的動機是什么？”這已成了悲劇角色原型帶點卡通色彩的陳詞濫調。話說回來，動機就是我們進行創(chuàng)作的理由，對燈光設計師也是如此。在劇院、俱樂部、演出活動或音樂會中，每一個燈光元素都必須有存在的理由。燈光元素的改變或者不改變也都有理由。
 
有時候，輕而易舉就可以把握燈光設計的創(chuàng)作規(guī)則。例如，在自然主義的劇院燈光設計（或者攝影燈光）中，一個很大的動機是通過空間和位置的呈現(xiàn)來創(chuàng)造特定的場景。例如這個外景是在法國，八月的一個正午。那個場景是在一所維克多利亞時期的濟貧院，午夜……這里的規(guī)則很容易理解，不僅對于燈光設計師，對于表演者和觀眾來說也是一樣：正午的太陽不是紫色的也不會從地面發(fā)光，濟貧院的午夜看上去不會像在醫(yī)院的熒光燈照射之下。這類對“真實”光照進行的復制再現(xiàn)，大概對燈光設計師來說是最容易鎖定的目標了，因為世界上的光線語言是容易分析并且是其他人所認識的。這對地球上的生命來說是與生俱來的。自然主義常常是新手劇場燈光設計師的起點，并且他們往往能在這些早期設計工作中感到得心應手。
 
專業(yè)音響工程中負面的燈光設計規(guī)則
燈光設計的創(chuàng)作規(guī)則常?？梢詮姆疵胬又星宄@現(xiàn)。在企業(yè)里，給CEO打的背景光不可能是競爭對手公司的主題色，也不能與屏幕上演示稿的顏色沖突。當發(fā)言者正推心置腹地談論去年的損失時，就算是感覺最遲鈍的燈光設計師也不會去破壞這為了稍后宣布公司榮譽而調動的煽情氣氛?；訄A桌研討會不會想要黑漆漆的觀眾席并只在舞臺上打著一條狹窄光斑。
 
對音樂同樣也有其規(guī)則，雖然是偏于潛意識的。以燈光設計來講，雙擊踩镲和敲擊底鼓或鼓邊時，燈效需要看上去不同。主音吉他和低音吉他旋律給人的感覺也兩樣，靜謐的無伴奏歌曲通常與鋪滿整個舞臺的白染色光和照遍全場觀眾的亮光不搭。憂郁的藍調不是明快的旋律。傳統(tǒng)爵士樂和頻閃效果實在無法協(xié)調，不管你有多么喜歡這些效果。不僅與演出有關的每個人都知道這類規(guī)則，觀眾們也明白。這樣做就是無法得到對的效果。